尽管克鲁佐明智地拒绝将电影配乐用作情感或戏剧性的拐杖，但这是吉尔伯特指挥的一首作品——斯特拉文斯基的《火鸟》的高潮——它赋予了爱情故事以在叙事框架中进进出出的方式构建：在排练中无意中听到，吉尔伯特对作品的完美主义分解打破了我们情感沉浸的魔咒;在商店橱窗里看到的多台电视机上播放吉尔伯特指挥的颗粒状镜头中重播音乐;然后配乐多米尼克回到吉尔伯特的公寓，仿佛在演唱电影音乐惯例的情感膨胀，不是从电影本身的角度，而是从多米尼克的脑海中。当你在一个新的环境中，你不认识任何人，你要保持警惕，并确保你对你向谁透露太多信息持谨慎态度。"Zombieland是一部有趣，激烈和血腥的电影，但这部电影中散布了一些愚蠢的决定，电影的某些部分可能没有任何意义。被他射出来的足球可不是那种慢悠悠的吊射，而是一脚外脚背的抽射。。”。"。这个故事一开始很有趣，这个男孩是一个有趣的角色，有趣而可爱。"非常强大，组合得很好。"。