"。奇怪的是，我认为只有法国导演加斯帕德·诺埃（在《卡恩》和《苏尔·康特图斯》中）和让-皮埃尔·热内（在《熟食店》和《阿梅莉》中）才能用这些剪辑/配乐结构制作出有效的电影作品。这部续集是实现概念的完美例子。他们再次见面，在平静的心态中，她解释了为什么她对这件事如此紧张。我以为他在电影的前几分钟之后也会在这部电影中这样做。。。。据萨达说，第一层没有任何的刑具，而且犯人的伙食也不会克扣，但是就是这样，却依旧有不少人自杀在狱中。将性命交给一群不熟悉的人手上，这可不是方平的风格。"这部电影是对二线城市普遍存在的迷信和其他社会问题的嘲弄。没有真正的角色发展，事情只是在几乎没有解释的情况下发生。在某些方面，闪回不仅没有回答问题，反而迫使我们不断问自己我们到底看到了什么。影片中的惊讶程度在你的印象中创造了爱、同情、疯狂和尖叫之间的矛盾感觉。"。尽管有一些定位球数字可以找到与其他流派和风格的联系——事实上，这是另一部剧，因为罗密欧与朱丽叶是这件作品的核心——还有其他独特的西区，尤其是电影版的西区——比如在健身房跳舞的那一刻，托尼和玛丽亚第一次见面， 或者当喷气机在天花板低矮的车库里唱歌、跳舞和表演“酷”时，进出前照灯。